第653章

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法國影史上觀影人次最多的電影是《歡來北方》，觀影人次達到了恐怖的2000多萬。而在另一個時空，蘇菲·瑪索主演的《芳芳》，可是那一年法國的年度票房第三的電影（不是很多影說的年度冠軍，93年法國票房冠軍是《時空急轉彎》，觀影人次接近1400萬）。

康劍飛選擇把《芳芳》的故事換到香港，雖然減少了法國觀眾對影片的環境認同，但卻增添了幾分異國情調，而且影片也並不存在什麼文化隔閡，究竟對票房有正面還是負面的影響很難說得清。

《芳芳》在香港正式上映時，法國那邊已經上映28天，觀影人次已經有485萬，眼看著就將要突破500萬人次。

這些票房換算成美元的話，就更為直觀了：1968萬美元，不愧是歐洲第一大電影票倉。

兩年前，法國的年度票房冠軍《三個男人和一個搖籃》觀影人次1020萬；就在去年，法國亦有兩部觀影人才破600萬的電影。

而今年，在法國上映的電影卻不怎麼給力，《芳芳》如今還沒落畫，就已經憑485萬的觀影人次榮登票房冠軍的寶座。

說起來，蘇菲·瑪索雖然是法國萬千男人心目中的女神，但其在法國影壇的地位卻並不冒尖。

法國如今的三大女星，分別是凱瑟琳·德納芙、伊莎貝爾·阿佳妮和伊莎貝爾·於佩爾，排名第一的凱瑟琳·德納芙甚至有“歐洲第一夫人”美譽。

蘇菲·瑪索頂多只能算年輕女星中的佼佼者，不過在這一部《芳芳》熱映以後，她的名氣與法國三大女星又更近了一步。

第596章有趣的法國導演“我們這一期要介紹的電影音樂來自於《芳芳》，託尼·梁家輝帶著古典氣息的東方式憂鬱，與蘇菲·瑪索身上漫的法國式美麗完美融在一起，構成了今年法國最受歡的愛情影片。

與男女主角各來自於東西方一樣，電影中的配樂同樣如此，融合了西方音樂與中國古典音樂元素。

影片中西方音樂部分由法國作曲家尼古拉斯·喬裡完成，分為搖擺舞曲、華爾茲和鋼琴樂三個部分；而中國音樂則由顧嘉輝和胡偉立兩位香港作曲家共同創作，以樂器來區分為箜篌（一種中國豎琴）和二胡兩個部分。

我們先來說說片中維也納佈景那一場舞戲，尼古拉斯·喬裡在這裡運用了十九世紀的華爾茲圓舞曲，這首華爾茲採用ABABC曲式，音樂開始的前三十秒是一段以不協和和絃構築的和聲，並且帶有響樂的特點，音樂情澎湃，一下子就把觀眾帶回了十九世紀。不協和的小提琴和聲製造了令人亢奮的樂思，讓人產生了一種難以割捨的情，而鼓的加入很好的加強了這種情，這樣的音樂正好配合著男主角和芳芳此時熱烈的舞步……”——法國《音樂批評》雜誌。

《芳芳》在法國火到了什麼程度？

法國的娛樂和電影雜誌報道就不說了，居然連專業的音樂期刊也來湊熱鬧，用了整整5頁的篇幅來分析評價《芳芳》的配樂。

當然，這背後也有法國埃拉託唱片公司的功勞，因為康劍飛把《芳芳》原聲唱片在法國的發行權賣給埃拉託唱片。

有了《音樂批評》雜誌的專家樂評，再加上《芳芳》的受歡程度，其原聲唱片上市一週就賣出去8萬多張。

巴黎一家街邊咖啡店裡。

康劍飛仔細地斟酌著前幾天才寫好的《豪情玫瑰》劇本，他對法國曆史的瞭解僅僅只有幾次大革命，而且也沒看過《三個火槍手》的小說，甚至連原版的《豪情玫瑰》（又名《達達尼昂的女兒》）的劇情都忘了大半。

現在已經快到7月了，整整一個多月的時間，康劍飛都呆在法國參與劇本創作。他先是找來了幾個法國文學家和歷史學家，對《三個火槍手》時代的法國有了基本瞭解之後，才在法國佬的幫助下把劇本給寫出來。

蘇菲·瑪索就坐在康劍飛的旁邊位置，喝著咖啡看一份法文報紙。

康劍飛放下劇本，瞥了一眼腕錶的指針，問道：“你看這篇報道兩分鐘了，是什麼彩的新聞？”蘇菲·瑪索揚揚眉，得意地笑道：“這篇報道正在拿我跟阿佳妮比呢。”伊莎貝爾·阿佳妮是法國三大女星中年齡最小的一位，不過卻是如今風頭最勁的那個。甚至有人說，整個80年代的法國影壇，幾乎是伊莎貝爾·阿佳妮一個人的天下。

報紙把蘇菲·瑪索跟伊莎貝爾·阿佳妮拿到一起比，絕對算得上是對蘇菲·瑪索的無比讚揚，這讓蘇菲·瑪索如何不高興？

伊莎貝爾·阿佳妮不僅名頭比蘇菲·瑪索大，那脾氣格也不是一個級別的。她1981年因為據拍戲而放導演鴿子，1983年因為跟導演不和，一部電影只拍了幾天就退出劇組；同年秋天，她又以太累了為藉口，退出了一個只上演了幾天的戲劇劇組……

反正阿佳妮的格就是，老孃不高興就不演，管你導演和製片方是誰。因為她是如今法國名氣最大的女星，又如此頻繁的放人鴿子，法國的電影投資商們對阿佳妮是又愛又恨。

今年初的時候，阿佳妮身染艾滋病的消息被傳得沸沸揚揚。這才把謠言給平息下來不久，阿佳妮又表示明年將參加阿爾及利亞大選，並且公開支持本傑迪將軍。

蘇菲·瑪索現在看的這篇報道，在肯定阿佳妮演技的同時，也對其我行我素的風格毫不掩飾的進行批評，順便再讚揚蘇菲·瑪索出道以來的勤奮。

“蘇菲·瑪索小姐，能為我籤個名嗎？”兩人正喝著咖啡等人，突然有個西裝革履的青年法國佬走過來，非常禮貌地遞過來一個筆記本。

“當然可以。”蘇菲·瑪索接過本子和鋼筆，刷刷刷的簽上自己的芳名。

“非常謝！”那法國青年表達謝意後，又衝康劍飛笑了笑，才收起筆記本轉身離開。

康劍飛笑道：“看來你的影越來越多了。”

“看來的確如此。”蘇菲·瑪索臉上帶著微笑，她這段時間可謂是風得意。

康劍飛說：“也許你下次去香港的時候，就會被那邊的影給堵在機場。”蘇菲·瑪索嫣然笑道：“那我只能悄悄地過去了。”要等的人還沒來，康劍飛和蘇菲·瑪索也不急，邊喝咖啡邊說笑，這下午時光過得頗為愜意。

就算《芳芳》在其他地區撲街到底，只憑法國票房就已經賺飽了，以目前的勢頭來估計，《芳芳》在法國的觀影人次突破500萬已經毫無懸念，換算成票房就是2000多萬美元，摺合港幣就是1億6千萬。

在另一個時空，1985、1986和1988年都有票房排進法國影史前30位的電影，唯獨1987年沒什麼高票房的猛片，法國本年度票房冠軍才400多萬的觀影人次。

山中無老虎，猴子稱大王。

如果不出意外的，康劍飛的《芳芳》會以港片的身份，成為今年法國最賣座的電影。

作為製片人兼導演、編劇，康劍飛在法國可謂是名利雙收，他的大名在法國電影圈已經是無人不曉。

良好的名聲給他投資的新片《豪情玫瑰》帶來了好處，因為他需要找一個法國的一導演來執導，擱以前恐怕沒幾個人會給他面子。

就在昨天，康劍飛還去找了戈達爾，這位被稱為法國影史最偉大導演的老先生，劇本才看三分之一就推說自己沒空。

戈達爾拒絕導演《豪情玫瑰》，並不是因為看不起康劍飛，而是看不起康劍飛寫的劇本。人家玩了幾十年的藝術片，康劍飛寫的就是法國古代動作喜劇，戈達爾連把劇本看完的興趣都沒有。

今天約的是法國“黑電影”領袖阿蘭·科諾，這廝70年代拍了不少黑題材電影，主要表現的就是黑幫、犯罪、腐敗等社會陰暗面，這幾年則轉型拍歷史生活片和音樂片，非常適合拍康劍飛編劇的法國古裝動作漫愛情喜劇。

康劍飛對法國導演不，阿蘭·科諾還是蘇菲·瑪索推薦的人選，因為她前兩年跟阿蘭·科諾合作過一部《薩崗堡》。

兩人足足在咖啡店裡等了半個小時，阿蘭·科諾才匆匆來遲，握手之後抱歉道：“真是對不起，有點私事把時間耽擱了。”

“沒關係，我們也剛來。”康劍飛笑道。

阿蘭·科諾道歉後並沒有落座，而是有些尷尬地說：“那個，我出來的有些急，換衣服後忘了帶錢包，能幫我付一下出租車費？”康劍飛打量著有眼前這位逗比導演，40多歲的樣子，身材有些偏瘦，不過在外面的手臂卻頗為結實有勁。最出彩的是他的眼睛，淺褐的眸子乍看好似瞳孔渙散般無神，仔細打量卻能受到隱藏在表象後的睿智。

康劍飛取出一張50面額的法郎，問道：“夠嗎？”

“足夠了。”阿蘭·科諾叫來咖啡廳的服務生，將50法郎到她手裡說，“幫我付一下咖啡廳門口的出租車錢，記得剩一點給我回去坐公車，其餘算你的小費。”

“好的，先生。”那女服務生高興地拿著錢離開。

阿蘭·科諾的這番舉動，倒是讓康劍飛覺得他這個人頗有些意思。愉快地聊了幾句後，康劍飛把劇本遞給阿蘭·科諾：“科諾先生先看看劇本吧。”阿蘭·科諾不顧形象地斜坐在椅子上，翹著二郎腿認真地翻看起劇本，足足看了一個鐘頭，他才合上劇本說：“愛情戲太多餘了，或者說佔的篇幅太多。”

“我也這麼認為，”康劍飛承認道，“不過我諮詢了一些法國的編劇，他們說在法國拍商業片的話，就必須要加入一些漫的元素。”

“不不不，那是三編劇的看法，”阿蘭·科諾不客氣地說，“你這本《玫瑰豪情》的賣點，一是達達尼昂女兒的身份，想必有很多法國人願意在電影院看到大劍客的女兒表演厲害的劍術；第二個賣點就是蘇菲·瑪索的第一部動作戲，這也能夠引到足夠多的影。劇本應該在這兩個方面著手把故事編好，至於愛情可以有，但只能是影片的調劑品，佔用大量的篇幅會讓電影主次不分……”