第420章

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果然比起上次所見，風物、景緻多了許多，蜂石橋橫亙於小溪之上，梅花綻芳吐蕊，嶙峋青石之上覆著皚皚白雪，天香閣樓之下，瘦梅綻放著簇簇或紅或白的花朵。

再去觀人物，更是彩鮮麗，爭奇鬥豔，疑似冬去回。

妙玉這邊廂嫻靜而坐，手中捏著茶盅，聽著兄妹二人敘話，一時間就有些不上嘴，這時，見著賈珩拿起圖畫觀賞，也有些好奇。

只是妙玉素來矜持、莊重，也不好學小女生探頭張望。

這幾天妙玉雖和惜手談論佛，但對惜所作之畫，並不知曉。

或者說，惜並未將之示於妙玉。

賈珩目光一一掠過畫上黛玉、寶釵、湘雲、、探等容貌，目光落在自己左手邊的小姑娘，問道：“這個是妹妹？”他想起來那天了，左右手邊的確不是惜。

但轉念一想，惜作為繪畫之人，調整一些倒也屬人之常情。

縱是某幅記述開國盛景的油畫，隨著不同歷史時期的演進，人員增減、站位變化，都大不相同。

見著那少年垂眸盯著畫中的少女，面思索之，惜心跳加速，白膩臉頰微燙，道：“是我。”賈珩點了點頭，道：“嬌弱柔怯，倒很傳神，只是神態渺渺，細緻看去略不大像。”中國畫重寫意而不寫實，哪怕是吳道子這等善於描摹人物神態，也很少去追求一比一復刻，這是美學觀念的不同導致的。

重在意蘊、留白。

他倒是會一點兒人物素描，用來在邊防執勤勾勒罪犯相貌所用，也不知能不能給惜一點兒啟發。

其實，現代人最大的特點就是在於生活在信息大爆炸時代，因為資源獲取的便利，什麼都會一點兒，又什麼都不通。

念及此處，看向惜，溫聲道：“若畫肖像畫，倒可以畫得像一些，圖繪其五官、相貌，見畫如見面。”惜聞言，卻心頭一震，訝異地看向賈珩，問道：“珩大哥也會畫畫？”賈珩搖了搖頭，道：“我只略懂一點兒肖像畫，或許與妹妹所學技法有些不同。”惜眸光熠熠，忍不住問道：“新技法？珩大哥能否畫一畫，讓我看看？”畢竟痴於畫畫，聞聽賈珩之言，見獵心喜。

賈珩輕笑搖了搖頭，說道：“水墨之畫，我可來不了，需得炭筆、鉛筆方得畫，妹妹書房中應無這種筆備著的。”鉛筆之稱，古已有之，唐開元文臣李周翰在《昭明文選五臣注》中對“人蓄油素，家懷鉛筆”做如下注釋：“油素，絹也，鉛，粉筆也。”駱賓王《久戍邊城有懷京邑》詩云：“懷鉛慚後進，投筆願前驅。”至於炭筆，東晉時就已出現，炭筆畫也在民間傳悠久。

惜道：“我屋中確無這類筆，但如是炭筆，可以後廚燒火未盡之木著灰代之。”賈珩：“……”這惜還真是小孩子，這股較真兒勁，若他方才只是自我標榜，不是讓人出醜？

賈珩想了想，道：“那就讓入畫去後廚取了來。”惜思量片刻，輕聲道：“元時名畫家王冕，以木在沙地畫荷花，珩大哥如今以燒火木圖繪肖像，也是一樁文雅之事。”賈珩道：“可不敢比古人。”對面的妙玉，默默旁觀兄妹二人借炭筆畫畫，那張神情高妙的清冷玉容上，有著幾分幽幽莫名之意。

琴棋書畫，她無一不通，倒也不知這位武將出身的珩大爺，是不是附庸風雅了。

賈珩端起茶盅，看向目光清冷，不以為然的妙玉。

妙玉的孤傲自是有資本的，這等仕宦之家的千金小姐，才藝非後世佛媛可比。

不多時，入畫拿著幾個長短不一的炭火，賈珩點了點頭，道：“再取一摞紙來。”他許久沒有，多備一些紙張，預防手生畫廢。

惜另外一個丫鬟，彩屏從書房之中拿過紙張，遞將過來，放在桌子上。

入畫則端起燭臺，近前照著亮。

賈珩摞成一摞，在桌子上鋪展開來，手中拿著木兒，沉了下，抬眸看向惜以及妙玉，在一大一小兩雙或好奇期待，或清冽漠然的目光下，端詳了有一會兒，開始勾勒線條，凝神作畫。

紙張很薄，容易被戳破，力度需輕，而炭灰很難塗抹，最好是一氣呵成。

賈珩想了想，終究先畫起了妙玉。

只因其人衣衫簡素，頭飾較少，線條不會太繁雜、綿密。

伴隨著輕輕的沙沙聲，黑線條落於潔白紙張上。

隨著時間逝，漸漸現出一個頭戴妙常冠，面容清冷，身姿窈窕的女尼。

寥寥幾筆，眉眼、五官，栩栩如生，惟妙惟肖。